剧情：1992年巴塞罗那奥运官方电影《马拉松》 BarcelonaOlympicofficialfilmMarathon 20世纪80年代以来，由于受到奥运会运作模式商业化的影响，以及奥运电视转播的冲击，传统的奥运官方纪录电影的制作思路面临着极大的挑战。在这一历史语境下，奥运官方电影制作出现了新态势，其中最重要的两位导演是美国的巴德·格林斯潘和西班牙的卡洛斯·绍拉。 1984年，美国著名体育电影导演巴德·格林斯潘执导了洛杉矶奥运官方电影。在新的创作语境下，格林斯潘打破了国际奥委会要求官方电影必须记录所有体育项目的规定，不再以体育项目为叙事线索，而是以奥运会参赛运动员为线索，进行故事化叙事。这部影片的特征在于，将叙事重点从体育项目转向体育故事，凸显了奥运参赛运动员的人生命运和个人价值。正是这种故事化叙事策略，使得他的奥运官方电影一方面区别于奥运会电视... (展开全部) 1992年巴塞罗那奥运官方电影《马拉松》 BarcelonaOlympicofficialfilmMarathon 20世纪80年代以来，由于受到奥运会运作模式商业化的影响，以及奥运电视转播的冲击，传统的奥运官方纪录电影的制作思路面临着极大的挑战。在这一历史语境下，奥运官方电影制作出现了新态势，其中最重要的两位导演是美国的巴德·格林斯潘和西班牙的卡洛斯·绍拉。 1984年，美国著名体育电影导演巴德·格林斯潘执导了洛杉矶奥运官方电影。在新的创作语境下，格林斯潘打破了国际奥委会要求官方电影必须记录所有体育项目的规定，不再以体育项目为叙事线索，而是以奥运会参赛运动员为线索，进行故事化叙事。这部影片的特征在于，将叙事重点从体育项目转向体育故事，凸显了奥运参赛运动员的人生命运和个人价值。正是这种故事化叙事策略，使得他的奥运官方电影一方面区别于奥运会电视... 1992年巴塞罗那奥运官方电影《马拉松》 BarcelonaOlympicofficialfilmMarathon 20世纪80年代以来，由于受到奥运会运作模式商业化的影响，以及奥运电视转播的冲击，传统的奥运官方纪录电影的制作思路面临着极大的挑战。在这一历史语境下，奥运官方电影制作出现了新态势，其中最重要的两位导演是美国的巴德·格林斯潘和西班牙的卡洛斯·绍拉。 1984年，美国著名体育电影导演巴德·格林斯潘执导了洛杉矶奥运官方电影。在新的创作语境下，格林斯潘打破了国际奥委会要求官方电影必须记录所有体育项目的规定，不再以体育项目为叙事线索，而是以奥运会参赛运动员为线索，进行故事化叙事。这部影片的特征在于，将叙事重点从体育项目转向体育故事，凸显了奥运参赛运动员的人生命运和个人价值。正是这种故事化叙事策略，使得他的奥运官方电影一方面区别于奥运会电视转播，另一方面有利于打破文化的隔膜，让全世界观众都能通过一个个感人的故事感受奥运精神（故事是最适应大众传播的一种叙事策略，在很大程度上来说也是好莱坞电影横扫天下无敌手的重要法宝）。 由于格林斯潘拍摄的1984年洛杉矶奥运官方电影的成功，奥运官方电影进入格林斯潘时代。从1984至2004年，格林斯潘几乎包揽了所有奥运官方电影的制作，包括1996亚特兰大夏季奥运会、2000悉尼夏季奥运会、2004雅典夏季奥运会以及1988卡尔加里冬季奥运会、1994利力哈默尔冬季奥运会、1998长野冬季奥运会、2002盐湖城冬季奥运会等，只有1992年巴赛罗那奥运官方电影是例外。 1992年奥运官方电影由西班牙导演卡洛斯·绍拉执导。绍拉以拍摄故事片见长，他的影片经常以西班牙舞蹈作为背景或主题，充满西班牙人的热情与奔放。绍拉的影片风格与布努艾尔颇为相似，喜欢将现实和怪异的超现实融为一体，多采用隐喻、象征的表现手法。但他在拍摄巴塞罗那奥运官方电影时，却采用了非常传统的手法，即传统纪录电影常用的画面加解说的手法。这种手法虽然有些老套，但是由于通俗易懂，非常获得国际奥委会的认可并适合国际传播。 绍拉以马拉松比赛结构全片，彰显了奥运比赛项目的内在节奏。同时，绍拉还别出心裁地将竞赛中的赛跑当作一个不断加速的舞蹈贯穿全片。他将男子马拉松长跑作为主线贯穿全片，每一次出现男子马拉松镜头时，他都用字幕提示不断增加的比赛里程。此外，其他赛跑项目也按照不同赛程进行了非常有规律的排列，比如最先展现100米，然后是110米栏，接着是100米接力，100米过后展现200米、400米、800米、1500米。这些非常有规律的不同赛程的比赛与其他运动项目交叉剪辑在一起，整体看来赛跑运动就像一个不断推动影片前进的内在动力，在不知不觉中影片从表现人的速度极限转到表现人的耐力极限，以速度和节奏的差别表现了奥林匹克运动对人的爆发力和意志力的双重挑战。